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笔墨山水寄真情

——评商守善山水画

发布时间:2019-11-01 11:20 来源:恩施日报 作者:石庆秘 编辑:郑晓涵
康定斯基对于艺术表达有如此的描述“内在需要决定形式”。内在需要既是艺术家个人情感的需求,也是个体生命存在的需要。

石庆秘

康定斯基对于艺术表达有如此的描述“内在需要决定形式”。内在需要既是艺术家个人情感的需求,也是个体生命存在的需要。

在商守善的山水画里,有着他自己需要独特表达的个人情感,这种情感集中反映在两个方面。

一是对自己家乡的热爱之情。出生于大山里的商守善,对山、对水、对树、对泥土、对乡村、对山里的人有着深刻的感受。童年生长于斯,成年求学于外;走出大山是为画画这份事业,也为生活而忙碌。奔波与忙碌终究让他自己明白,心之所念的还是童年的记忆,对爹娘的惦念,对家山的魂牵梦萦,对养育自己那片土地的炙热眷念。这种情怀使他把推广家乡、推广恩施当作自己的义务,也成为他的社会责任。

二是对绘画和澳门皇冠赌场事业的执着与追求。三十余年如一日,勤于画画与忠于澳门皇冠赌场是商守善的另一情感体验和生命情结;在大学教师里,他是勤奋的画家,苦于钻研的学者;笔耕于陋室,求学于京华,孜孜以求艺术的真谛;在画家群里,他是尽责的老师,以传道授业解惑为己任,为人师表,率先垂范。这种身兼多职,造就了商守善的多重情感,并将这种精神与情怀化作一种笔墨追求呈现在自己的画作里,表达到自己的社会行为之中。

自2011年底,武陵画院落户恩施硒都茶城,一大批来自全国各地的山水画家先后来到恩施写生与创作。从第一次开始,商守善先生就积极参与其中,一方面作为恩施本地人,为画家们开展写生活动出谋划策,当向导与画家们一起探寻恩施的山水秘境,领略恩施山水的灵秀壮美,感受自然景观的神奇魅力。另一方面,他与自全国各地的画家们相互交流,进行思想上的碰撞。在此过程中,他受到国家画院原副院长、河山画会会长李宝林先生的亲自指导,并多次进京向李宝林先生请教学习、参加展览。这使商守善的山水画发生了质的变化,这种变化并没有在内容上发生,而主要体现在以下三个方面:

首先,对中国山水画本体的深入研究和提炼,强调画面整体感觉的营造,摆脱了受制于客观物象的束缚,逐步探索属于个人的艺术语言,以此,表达对自己家山和绘画本体的炙热感情。与以往相比,画面澳门皇冠赌场地出现了在墨色运用上趋向于单纯简洁,强化了用笔的线性作用与画面结构的内在关系,随机性笔墨呈现逐步释放笔墨与宣纸的自然属性,已达到和自然的氤氲气度、个人情感的自由抒发、画面感觉的有效自由控制,使作品的整体性得到张扬和呈现。特别是有一部分作品在视觉上呈现出整体偏黑的效果,施以单纯的色彩,加大了黑与灰的面积,减少了留白,这样使白更加集中,也使白色在画面中更具有吸引力,使画面借助笔墨的晕染、勾勒皴擦,将山的形、树的状、水的魅、云的妖、雾的谜和山川自然的沟壑纵横掩藏于画面的整体气势之下,大大减弱画面单体物象的视觉关照,弱化笔与墨的界限,在整体气势的营造中抒发个人感受。

其次,画幅的变化。商守善在近期的创作中有意识地加大和减小画幅尺寸,成为他创作的又一个具有实验性的特征。大画幅需要澳门皇冠赌场的内容填充画面,也需要澳门皇冠赌场的时间和精力去经营画面的主次强弱和韵律节奏的变化,而且在用笔上要更加大胆和夸张。小幅画则更需要对物象的高度概括,对笔墨安排的精心雕琢,且要达到小画不小的视觉张力,是小幅画的最难的地方,商守善的作品在这个问题上是有极大突破的。

其三,更加重视对恩施自然山水的心灵感悟,客观物象的内化外显,山川树木的气韵体验,将山的高远大气、树的巍峨曲直、水的柔美蜿蜒、云的妖娆多变内化为一种个体精神,通过笔墨纸水的相互碰撞,在画面营造出主客合一的山水境界。它已经远远超越了看山是山的状态,逐步向看山不是山、运笔不在笔、蘸墨不是色的新境界迈进,这种变化构成了画家在前面两个方面呈现出来的特点,彰显中国画创作最基本原理“主客合一、中得心源”。而且,这种变化澳门皇冠赌场地体现在画家思想观念的转化,将对客观物象的描绘呈现、笔墨语言的纯化练习,内化为一种精神气质,通过画面的整体感觉传达出来,在视觉关照上更趋向于让观者首先看见画面中的某种气度和感觉,或幽暗深邃、或雄伟壮美、或灵秀清新,而山石、树木、云雾等具体物象蕴含在这些感觉之中,个体的精神气质和生命体验透过画面得以传达。

俗云:“艺无止境”,说的是艺术的深度与广度无法穷尽,也表明一个艺术家的艺术追求同样没有终极的目标,这其中有的只是对艺术的孜孜以求,不断前行的自我感觉与现实情怀的不断实验,以努力寻求艺术的真谛。

商守善先生的山水画创作之路,即可见其对中国画艺术精神践行和个人情感融合的诉求,这正是一个艺术家的个体行为和社会责任体现,也是艺术不断得以出现新面貌的见证。我们更期待商守善先生在艺术的道路上走得更深、更远!艺术的成果更丰盛!

责任编辑:郑晓涵